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专辑简介
专辑简介：继在巴黎歌剧院、日内瓦大剧院、法兰克福歌剧院、柏林小剧院和米兰斯卡拉歌剧院成功演出之后，挪威女高音玛丽·埃里克斯莫恩（Mari Eriksmoen）无疑是一颗冉冉升起的新星。在音乐会舞台上，她最近与巴黎管弦乐团、柏林爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团和慕尼黑爱乐乐团等合作，取得了重要的成绩。在这里，她与卑尔根爱乐乐团和爱德华·加德纳一起推出了一张强有力的管弦乐歌曲专辑，将布里顿的《诗歌集（Les Illuminations）》和《四首法国歌曲》与约瑟夫·康特卢布（Joseph Canteloube）无可比拟的《奥弗涅歌曲集（Chants d'Auvergne）》相结合。玛丽·埃里克斯莫恩在巴黎学习了一年，证明她是一位有效的、自然的法语歌手。正如她在节目说明中提到的："当法语不是自己的母语时，用法语演唱的要求很高，但我在用法语演唱时总是感到宾至如归，并对法语产生了感情上的依恋。约瑟夫·康特卢布为法国作曲家、音乐学家，长期致力于收集整理奥弗涅山区的民歌，《奥弗涅歌曲集》也成了他几乎唯一著名的作品，其实并不完全是他创作的，因为他担任的毕竟是收集、改编的角色。但可能因为改编出色，这几套歌曲仍然成为了法国古典音乐中的经典作品，尤其是其中的“贝莱罗”（Baïlèro）一首，又称“牧羊女之歌”，十分著名。欧美AAA视频
专辑简介：在《圣诞清唱剧（Weinachtsoratorium）》这张专辑中，蜚声国际的早期音乐专家西格斯瓦尔德·奎肯（Sigiswald Kuijken）和乐队La Petite Bande为听众奉上了迷你版的巴赫巨作。女高音任善惠（Sunhae Im）、女中音彼得拉诺斯卡约娃（Petra Noskaiova）、男高音斯蒂芬·舍尔佩（Stephan Scherpe）和男中音扬·范德克拉本（ Jan van der Crabben）倾情献声。巴赫的《圣诞清唱剧》由六首独立的小康塔塔（Cantata）组成，集中讲述了耶稣从诞生日到第十二夜的故事。巴赫于1734年-1735年在莱比锡创作了这部作品。本专辑中，西格斯瓦尔德·库伊肯指挥乐队的表演尽可能地贴近巴赫创作这部作品时的原旨。各类文献资料清楚地表明，巴赫并没有采用大合唱的形式来演出他的康塔塔，而是选择了小巧的弦乐四重奏弦乐合奏，包含两把小提琴、一把或中提琴、一到两支低音小提琴，有时使用肩式大提琴以及一支适当的木管乐器。比利时小提琴家、指挥家西格斯瓦尔德·奎肯（Sigiswald Kuijken）第一次接触文艺复兴时期乐器时只有7岁。和他的兄弟威兰（Wieland Kuijken）一样，他自学了低音提琴（viola da gamba）。1969年，他开始致力于还原大提琴演奏的“古法”，不使用下巴或肩膀支撑琴身。1972年，他组建了巴洛克乐团La Petite Bande，并与乐团的艺术家们合作录制了吕利（Jean-Baptiste Lully），拉莫（Jean-Philippe Rameau），巴赫，亨德尔（George Frideric Handel）和莫扎特等作曲家的作品。其中，他们录制的《巴赫：b小调弥撒》、《马太受难曲》、《约翰受难曲》同样由Challenge古典唱片发行。媒体评论：“听众可能会惊讶于这个新版本演奏上的游刃有余和清透的质地…在艺术家们精致的演奏下，大部头的清唱剧变得小巧玲珑、节奏轻快，凝重的板式变得简练雅致，即便在复杂的对位结构中，旋律织也体也清晰地浮现出来……本专辑中的演唱更偏向器乐性，比起更多准歌剧形式的演绎个性十足。”——《BBC 音乐杂志》，2015年4月“这本《圣诞清唱剧》的演奏展现出指挥家奎肯许多具有魅力的品质，他的安静、庄重，对音乐生动的理解……当听众体悟到他的严谨态度，就会明白他开创性的精简工作是多么难能可贵了。专辑中的咏叹调被演唱得尤其出彩。”——《留声机》杂志，2015年3月。 作品简介：清唱剧在巴赫时期也被称为“神剧”，当时的清唱剧几乎毫无例外，以基督教《圣经》故事为内容。巴赫的《圣诞清唱剧，BWV248》也不例外，作品写于1734年，为独唱者、合唱队及管弦乐队而作。原作由6 部康塔塔组成，计划于莱比锡圣诞节期间分6天即圣诞节3天，元旦、元旦后的礼拜及主显节(1月6日)演出，作品也因此得名《圣诞清唱剧》。在音乐形式上，这部神剧与巴赫的其他神剧式的受难曲相近。它是巴赫最受欢迎的宗教声乐作品，也是巴赫最著名的宗教作品之一。就像在他的受难曲（马太受难曲，约翰受难曲）和其他神剧（升天节神剧 BWV 11，复活节神剧 BWV 249）中一样，巴赫在圣诞神剧中同样运用了音乐戏剧的形式，其难点在于诗意且引人深思的唱词。这部神剧经常在降临节和圣诞节期间演出。
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